Das Opernglas - Ausgabe 11/2018 ePaper

EDITORIAL

AUFFÜHRUNGEN

• PARIS Les Huguenots (Opéra Bastille)
• WIEN Les Troyens (Staatsoper) Guillaume Tell (Theater an der Wien)
• LONDON Der Ring des Nibelungen (Royal Opera House)
• BERLIN Die tote Stadt (Komische Oper)
• ZÜRICH Die Gezeichneten
• HANNOVER Tristan und Isolde
• DARMSTADT Saint François d’Assise
• TALLINN La Fanciulla del West
• LINZ La damnation de Faust (Brucknerhaus)
• WIESBADEN Die Meistersinger von Nürnberg
• TORONTO Hadrian
• DRESDEN Moses und Aron (Semperoper)
• STUTTGART Lohengrin
• NÜRNBERG Krieg und Frieden
• HAMBURG Luisa Miller (Staatsoper)

DAS INTERVIEW

• CECILIA BARTOLI

DAS PORTRÄT

• MARINA REBEKA

IM GESPRÄCH

• DURS GRÜNBEIN / JOHANNES MARIA STAUD

VORGESTELLT

• FREDERIC WAKE-WALKER

IM BLICKPUNKT

• GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE

REPORT

• NEW YORK / BRÜSSEL / GRAZ / DETMOLD / GIESSEN

NAMEN UND DATEN

SPECIAL

• BIRGIT NILSSON PREIS 2018

NACHRUF

• MONTSERRAT CABALLÉ / INGE BORKH

RUNDBLICK

• MAGDEBURG Die Walküre
• KLAGENFURT Rusalka
• SAARBRÜCKEN La Traviata
• CHEMNITZ Siegfried
• NORDHAUSEN Die lustigen Weiber von Windsor
• HAGEN Simon Boccanegra
• GIESSEN Mala vita
• MÜNSTER Madama Butterfly
• FREIBURG Eugen Onegin
• OLDENBURG Siegfried
• REGENSBURG Nabucco
• LINZ Tristan und Isolde
• HEIDELBERG Rigoletto
• ULM Das schlaue Füchslein

FOKUS

• WETTBEWERBE

SPIELPLÄNE

RARITÄTEN

TV-TIPPS

IMPRESSUM

SPIELPLÄNCHEN

• Musiktheatertipps für Kinder und Jugendliche

DVDs

• Franz Lehár DAS LAND DES LÄCHELNS
• Hector Berlioz BENVENUTO CELLINI
• Alban Berg WOZZECK
• Giuseppe Verdi ERNANI
• Béla Bartók HERZOG BLAUBARTS BURG /
• Francis Poulenc LA VOIX HUMAINE

CD-NEWS

• Neue Aufnahmen von Jakub Józef Orliński, Roberto Alagna, Stuart Skelton, Marlis Petersen, Benjamin Bruns, Ian Bostridge u.a.

Eine derartige, im positiven Sinne eigensinnige Karriereplanung muss man sich erlauben können. Und drei Jahrzehnte bei ein und derselben produzierenden „Plattenfirma“ (Decca) sind beileibe keine Selbstverständlichkeit. Was nach außen wie eine große, konstante Erfolgsgeschichte wirkt, ist ein durchaus fragiles Konstrukt. Die „Marke-Bartoli“ findet entlang der Eckpfeiler einer Strategie statt; Interviews sind vorzugsweise zu den Veröffentlichungen ihrer Neueinspielungen zu terminieren, andere redaktionelle Ideen, die man bei einer so umtriebig aktiven Künstlerin, die „nebenbei“ auch Leiterin der Salzburger Pfingstfestspiele ist, durchaus haben kann, werden von ihrem Umfeld als weniger förderlich angesehen. Das mag auf den ersten Blick irritieren, wird aber verständlich(er) angesichts der generellen Schwierigkeiten, heute überhaupt noch neue Produkte in größerer Stückzahl auf dem internationalen Markt unter die Leute zu bringen. 
Wen wundert’s da, dass man eine so starke Außenwirkung, wie sie eine „Opernglas“-Titelstory nun einmal hat, am liebsten zielgerichtet genutzt wissen will: passgenau zum nächsten VÖ-Termin von den Neuheiten der jeweiligen Stars, mögen sie Cecilia, Anna oder Jonas heißen. Diese und alle anderen tollen, interessanten Künstler sind aber bei kritischen wie begeisterungsfähigen Opernbesuchern jederzeit ein Thema, das hören wir nicht zuletzt auch immer wieder von Ihnen, liebe Leser. Und großartige Leistungen auf den Bühnen „über das Jahr“ festigen den Ruf eines Sängers ohnehin weit stärker, dauerhafter als jede noch so inflationär lancierte PR. Die nachfolgenden Premierenberichte belegen es mehr als eindrucksvoll – einen wirklich nachhaltigen Erfolg beim Publikum sichern in der Regel vor allem zwei Dinge: Stimme und Persönlichkeit. 

Montserrat Caballé war am 12. April 1933 in Barcelona geboren worden. Schon als Siebenjährige sang sie Bachkantaten, 1942 begann sie am Liceu in Barcelona bei Eugenia Kemeny zu studieren. 1956 hatte sie ihr erstes Engagement, am Stadttheater Basel, sang die Mimì in »La Bohème«. 1959 folgte das Stadttheater Bremen, danach sprach sie fließend Deutsch, was zur großen Gemeinde gerade ihrer deutschen Fans beitrug. Im Jahr 1965 gelang ihr als kurzfristige Einspringerin als Lucrezia Borgia in der New Yorker Carnegie Hall und mit ihrem Debüt als Marguerite in Gounods »Faust« an der New Yorker Met der internationale Durchbruch.
Über lange Jahre fungierte ihr Bruder Carlos als ihr Manager und hatte auch nach ihrem Rückzug von den großen Partien auf der Opernbühne auf Anhieb mit viel Erfolg und Assistenz seiner Tochter Isabella den „Montserrat Caballé Gesangswettbewerb“ für mehr als eine Dekade zur international wichtigen Einrichtung werden lassen. Das Besondere dabei: die Caballé arbeitete auch nach dem Wettbewerb noch mit den Preisträger(inne)n, blieb in ihrer unkomplizierten Art nahbar, dabei auch stets ein ausgesprochener Familienmensch. Verheiratet war Caballé seit 1964 mit dem Tenor Barnabé Marti, lebte in ihrem Landhaus bei Barcelona und trug stets Sorge dafür, dass jeder genug zu essen bekam, wird kolportiert, vor allem Gemüse. Vielleicht ein Erbe aus der Kindheit: Caballés Eltern hatten in bescheidenen Verhältnissen gelebt, im spanischen Bürgerkrieg hatte die Familie Hunger gelitten, die kleine Montserrat musste als Näherin arbeiten.
Nachdem Caballé 2012 einen Schlaganfall erlitten hatte, war es zuletzt still um sie geworden.
Unter ihren zahlreichen CD-Aufnahmen, Solo-Alben, Zarzuelas, Duetten, Liedern und Arien ragen neben sehr viel bereits gut gelungenem zwei Opern-Gesamteinspielungen besonders heraus: Ein fünfaktiger »Don Carlo« in italienischer Sprache mit Plácido Domingo unter Carlo Maria Giulini und die »Salome« unter Erich Leinsdorf. Sie stecken gleichsam eine Bandbreite ab, die die außergewöhnliche Stimme mit ihrer bronzenen Farbe, der sprichwörtlichen Pianokultur und Legatokunst hatte und haben sie in ihrer besten Disposition eingefangen.