Das Opernglas - Ausgabe 09/2014 ePaper

EDITORIAL

FESTSPIELE

• MÜNCHNER OPERNFESTSPIELE
  Guillaume Tell (Nationaltheater)
  Macbeth (Nationaltheater)
• BAYREUTHER FESTSPIELE Der Ring des Nibelungen
• NIBELUNGEN FESTSPIELE WORMS
  Hebbels Nibelungen – Born This Way
• FESTSPIELE ZÜRICH Prometeo (Tonhalle)
• INTERNATIONALE GLUCK OPERN-FESTSPIELE
  Iphigenie in Aulis (Schauspielhaus Nürnberg)
  Paride ed Elena (Opernhaus Nürnberg)
• STYRIARTE GRAZ The Fairy Queen
• FESTIVAL AIX-EN-PROVENCE Ariodante

STRAUSS-SPECIAL

• SALZBURGER FESTSPIELE
  Der Rosenkavalier (Großes Festspielhaus)
• LEIPZIG Die Frau ohne Schatten
• SAARBRÜCKEN Die Frau ohne Schatten
• DRESDNER MUSIKFESTSPIELE Feuersnot (Residenzschloss)
• WIEN Feuersnot (Volksoper)

DAS INTERVIEW

• JOYCE DIDONATO

IM GESPRÄCH

• CHRISTA LUDWIG

NAMEN UND DATEN

AUFFÜHRUNGEN

• BEIJING / PEKING Rickshaw Boy (NCPA)
• NÜRNBERG Les Huguenots
• MÜNCHEN Aida
  (Staatstheater am Gärtnerplatz im Prinzregententheater)
• GENF La Wally
• MAILAND Le Comte Ory

NACHRUF

WEGWEISER

FESTSPIEL-RUNDBLICK

• RICHARD WAGNER FESTIVAL WELS
  Der fliegende Holländer / Lohengrin
• BRESLAU Macbeth (Jahrhunderthalle)
• HÄNDEL-FESTSPIELE HALLE Arminio
• SCHLESWIG-HOLSTEIN MUSIK FESTIVAL
  Tosca (Musik- und Kongresshalle Lübeck)
• ST. GALLER FESTSPIELE La Favorita
• KISSINGER SOMMER L’elisir d’amore
• COTTBUS Fidelio (Zuchthaus)
• THE ISRAELI OPERA FESTIVAL
  La Traviata (Masada) / Don Giovanni (Akko)

IM BLICKPUNKT

• NCPA WORLD OPERA FORUM

REPORT

• LOSHEIM / VERBIER / ERFURT / MÖRBISCH / EUTIN / BAMBERG

VORSCHAU

SPIELPLÄNE

TV-TIPPS

RARITÄTEN

IMPRESSUM

DVDs

• Richard Strauss ARIADNE AUF NAXOS
  
• Richard Wagner DER FLIEGENDE HOLLÄNDER
• Giuseppe Verdi OTELLO
• Rolando Villazón/Thomas Hampson VERDI & WAGNER

NEUE CDs

• Vivica Genaux & Simone Kermes RIVAL QUEENS
• Giulio Caccini L’EURIDICE
• Romina Basso LAMENTO
• Anna Bonitatibus SEMIRAMIDE – LA SIGNORA REGALE
• Lisa Larsson HECTOR BERLIOZ
• Hans Rott BALD RUHEST AUCH DU!
• Anna Prohaska BEHIND THE LINES
• Franz-Josef Selig PROMETHEUS LIEDER
• Christian Gerhaher NACHTVIOLEN
• Virginia Zeani OPERATIC RECITAL
• Kathleen Ferrier BRAHMS / MAHLER / GLUCK
• Victoria de los Angeles INÉDITS, 1950

Die prestigeträchtigen französischen Sommerfestivals litten in diesem Jahr in besonderem Maße unter den Auswirkungen eines vorab nicht zu befriedenden Arbeitskampfes. Protestaktionen, massive Störungen, Streiks sorgten für teilweise chaotische Zustände, begleitet von geduldigem Verständnis, aber auch nicht selten von unverhohlener Missstimmung bei den teilweise von weit her angereisten Gästen. Über viele Jahre aufgebautes Vertrauen in Qualität und Konstanz ist eine ganz wesentliche Grundlage für den Erfolg derartiger Unternehmungen, und das Risiko, dieses zu verspielen, beträchtlich. Das muss auch bei arbeitspolitischen Konflikten stets von beiden Seiten im Blick behalten werden.
Das Renommee einer Kulturinstitution ist ein hochsensibles Gebilde aus vielerlei Faktoren. Ausgefallene Vorstellungen und ein verärgertes Publikum aber kann sich heute kein Veranstalter mehr leisten, auch nicht die ohnehin längst nicht mehr mit jenen glorreichen 90-prozentigen Auslastungszahlen der 1990er-Jahre auftrumpfende Metropolitan Opera in New York. Opernfans, vor Ort wie weltweit, standen da zwischenzeitlich vor der bangen Frage, ob der Kartenkauf für die ersten Saisonhöhepunkte, den neuen »Figaro« oder Anna Netrebkos Hausdebüt als Lady Macbeth, zum unkalkulierbaren Risiko mutieren könnte – „worst case“-Szenarien an Amerikas bedeutendstem Opernhaus. In einem hochdramatischen Showdown, der schon fast zum Opernplot taugte, konnten letztendlich offenbar doch noch Einigungen mit allen fünfzehn beteiligten Gewerkschaften erzielt und eine schon im Raum stehende Gefährdung der Saisoneröffnung im September abgewendet werden. Die teilweise hitzig und emotional geführten Debatten um die Zukunft der Met hatten zuvor originelle Blüten getrieben – aber auch grundsätzliche Fragen aufgeworfen wie die nach der richtigen Anzahl von Neuproduktionen und deren „angemessene“ Kosten, der Dauer einer Saison (bzw. der spielfreien Zeit dazwischen) und der Zumutbarkeit von „überlangen“ Opern. Hier hat insbesondere die mächtige Gewerkschaft der Orchestermusiker starke Scheite ins Feuer gelegt. Ob allerdings die leicht als generelle Absage an die Aufführung von Wagners »Ring« misszuverstehende Forderung der ebenso hochtalentierten wie hochdotierten Musiker des Met-Orchesters, in einer Spielzeit nicht mehr als zwei Produktionen von Opern mit Überlänge (> 4 h) spielen zu müssen, beim Publikum auf Verständnis stößt, darf bezweifelt werden. Individuelle Präferenzen mal außen vor: Wollten Sie, liebe Leser, dass allein aufgrund der Dauer entschieden würde, ob Sie »Holländer« oder »Parsifal« sehen dürfen? Oder „nur“ »Salome« statt »Die Frau ohne Schatten«? »Don Carlo« nur noch vieraktig, Barockoper und Grand Opéra, wenn überhaupt, rigoros gekürzt?
Grotesk anmutende Fragen, die durchaus auch bei uns die grundlegenden Themen berühren. Premierenanzahl, Repertoire, Spieltage und Spieldauer, Probenzeiten, Überstunden, Kosten – das alles muss neben den rein künstlerischen Fragen immer wieder neu durchdacht und hinterfragt werden, wenn Intendanten und Operndirektoren ihre Pläne schmieden für eine möglichst ausgewogene, vielfältige, für das Publikum ebenso attraktive wie für die Ausführenden „zumutbare“ Saison. Das ist eine große, verantwortungsvolle Aufgabe, die, wenn sie gelingt, auch in rechenbare Erfolge münden kann: Für die zurückliegende Spielzeit 2013/14 konnten in Deutschland, trotz auch hier zuweilen beträchtlicher finanzieller wie struktureller Probleme, überraschend viele Opernhäuser mit berechtigtem Stolz Rekordauslastungen vermelden. Was für eine wunderbare Bestätigung für die geleistete Arbeit – und welch positiv stimmende Motivation für die neue Saison. Herzlichen Glückwunsch!