Das Opernglas - Ausgabe 05/2013

EDITORIAL

AUFFÜHRUNGEN

• HAMBURG  Gloriana 
• OSTERFESTSPIELE BADEN-BADEN  Die Zauberflöte 
• MÜNCHEN  Hänsel und Gretel (Nationaltheater) 
• WIEN  Eugen Onegin (Staatsoper) 
• Fidelio  (Theater an der Wien) 
• BRÜSSEL  Lucrezia Borgia 
• LIÈGE  La Fanciulla del West 
• LYON  Claude 
• WASHINGTON  Norma 

DAS INTERVIEW

• AMANDA ROOCROFT

DAS PORTRÄT

• MATTHIAS GEORG KENDLINGER 

BILANZ

• ERNST THEIS

NAMEN UND DATEN

WAGNER SPECIAL

• OSTERFESTSPIELE SALZBURG  Parsifal 
• KÖLN  Parsifal 
• ESSEN  Parsifal 
• ANTWERPEN  Parsifal 
• BERLIN  Siegfried / Götterdämmerung (Philharmonie) 
• DESSAU  Siegfried 
• MANNHEIM  Götterdämmerung 
• KREFELD  Rienzi 
• HILDESHEIM  Der fliegende Holländer 

WAGNERHELDEN IN NOT

• Wenn es einmal nicht so läuft, wie geplant

AKTUELL

NACHRUF

REPORT

• New York / Düsseldorf / Berlin

RUNDBLICK

• ERFURT  I Medici 
• DARMSTADT  Les Troyens 
• GERA  Lady Macbeth von Mzensk 
• WIESBADEN  Ariadne auf Naxos 
• BREMEN  Der Freischütz 
• BIELEFELD  Eugen Onegin 
• KAISERSLAUTERN  Wozzeck 
• CHEMNITZ  Die Herzogin von Malfi 
• DETMOLD  Il Trovatore 
• SANKT GALLEN  La forza del destino 

IM BLICKPUNKT

• BRITTEN-JAHR 2013

VORSCHAU

SPIELPLÄNE

TV-TIPPS

RARITÄTEN

IMPRESSUM

NEUE CDs

• IAN BOSTRIDGE  Britten Songs 
• ETERNA CUTS – ZURÜCK ZU VINYL 
• ARNOLD BEZUYEN  Dichterliebe 
• ALICE COOTE  Winterreise 
• DMITRI HVOROSTOVSKY  In this moonlit night 
• MARILYN HORNE  Liederabend 1992 
• JOHN DOWLAND  Lute Songs 
• ANTONIO SALIERI  Les Danaides 
• FRANZ IGNAZ DANZI  Der Berggeist 

Die Wiederbegegnung mit Amanda Roocroft als Gloriana ist eine der positivsten Überraschungen der vergangenen Wochen. Im exklusiven "Opernglas"-Interview berichtet die Sängerin, die vor einigen Jahren schon ans Aufhören gedacht hatte, auch von den Schattenseiten des eigenen Ruhms. Ihre Karriere zeigt, dass es im Musiktheaterbetrieb durchaus möglich ist, den vermeintlich vorgezeichneten Weg zu verlassen, einen eigenen zu wählen - und am Ende doch dort anzulangen, wo man schon nicht mehr hinzukommen glaubte. Ehrliche Worte, die durch ihre Offenheit bewegen. Und eine positive Lebenseinstellung, die Mut macht: Wenn sich eine Tür schließt, öffnet sich eine andere.
Zuweilen öffnen sich gleich zwei Türen: Als es 2011 bei den Salzburger Osterfestspielen spektakulär krachte und das seit ihrer Gründung bestehende Bündnis mit den Berliner Philharmonikern zerbrach, munkelte mancher schon vom Ende der Festspielkultur an sich. Nun, knapp zwei Jahre später, läutete Christian Thielemann mit seiner Dresdner Staatskapelle an der Salzach eine neue Oster-Ära ein, und eröffnete parallel dazu Simon Rattle ein Pendant an der Oos, als neues Domizil der Berliner. Aus eins mach zwei. Die künstlerischen Ergebnisse dieser beiden Neustarts können Sie, liebe Leser, in dieser Ausgabe nacherleben; ebenso in ausführlichen Berichten die vielen weiteren Premieren mit wichtigen Wiederentdeckungen, interessanten Regiekonzepten, aufregenden Rollendebüts.
Mitunter kündete aber auch der berüchtigte "rote Zettel" am Eingang des Opernhauses oder ein freundlicher Herr vor dem Vorhang die Notwendigkeit einer Umbesetzung an, deren Gründe durchaus vielfältiger Natur sein konnten. So etwas gehört zum Livecharakter einer jeden ausübenden Kunst dazu und muss nicht zwingend in einer Enttäuschung enden; im Gegenteil sind schon viele Sänger gerade durch ein erfolgreiches Einspringen berühmt geworden. Die große Absagewelle, insbesondere, aber nicht nur, bei den (Helden-) Tenören, sollte dennoch nachdenklich stimmen, denn nicht alles wird da auf den allzu langen Winter geschoben werden können, wird der eine oder andere Terminkalender vielleicht doch zu üppig oder zu schwer bestückt gewesen sein. "Weißt du, wie das wird?" Auch und vor allem im Jubiläumsjahr, erst recht im Wagner-Wonne-Monat Mai, der ja am 22. den eigentlichen 200. Geburtstag des Komponisten bereithält, sollte ein kurzes Innehalten möglich sein.
Wenn in diesen Wochen die Opern- und Konzerthäuser nach und nach ihre Vorschauen auf die kommende Saison präsentieren, steigt die Vorfreude. Was zeigt das Theater vor Ort, wo spielt man meine Lieblingsoper, welche Künstler singen? Da werden schnell Termine gemacht, Pläne geschmiedet, nicht selten Flüge und Hotels gleich mitgebucht. Die Reiselust der Opernfans ist ein nicht zu unterschätzender, wirtschaftlich relevanter Faktor, von dem - um noch einmal den Bogen zurückzuschlagen - bald auch Hamburg noch einmal vermehrt profitieren dürfte. Es ist die zweite positive Überraschung in der Hansestadt, dass hier gerade eine neue Serie konzertanter Opernaufführungen ins Leben gerufen wird, die zudem einem ungeahnten, viele schöne Optionen eröffnenden Schulterschluss entspringt. - Aber lesen und stöbern Sie selbst in dieser abwechslungsreichen Mai-Ausgabe!

Von 1971 bis 1986 war er als Nachfolger von Georg Solti als musikalischer Direktor am Royal Opera House in London tätig, wo man sich gerade im Zusammenhang mit der letztjährigen Premiere von »Les Troyens« an seinen Einsatz für Hector Berlioz erinnerte. Es war Davis, der sich in seiner ganzen Laufbahn immer wieder für das Schaffen des französischen Komponisten eingesetzt hat und die Oper nicht nur am Royal Opera House komplett herausbrachte, sondern auch für das Label Philips mit Jon Vickers als Aeneas und Josephine Veasey als Didon sowie der schwedischen hochdramatischen Sopranistin Berit Lindholm im Rahmen eines ganzen Berlioz-Zyklus’ eingespielt hat und dem Werk auf diese Weise zu einer regelrechten Renaissance verhalf. Aber auch als Dirigent gediegener Mozart-Produktionen, als Verfechter der Werke Jean Sibelius’ und mit seinem Engagement für zeitgenössische britische Musik wird Davis in Erinnerung bleiben. Neben dem Wagner-Repertoire an Covent Garden konnte er 1977 und 1978 mit »Tannhäuser« auch bei den Bayreuther Festspielen seine hohe Dosierungskunst demonstrieren, die bei einem romantischen Klangbild vollkommen unverkrampft jegliches falsche Pathos vermeiden konnte, ohne dabei langweilig zu werden. Eine Aufzeichnung dieser Götz Friedrich-Inszenierung mit Gwyneth Jones und Spas Wenkoff ist heute noch als DVD erhältlich. Sie war zur damaligen Zeit eine der ersten großen Videoverfilmungen der Bayreuther Festspiele. Davis’ beispielhaft hochentwickelte Klangregie, sein agogischer Aufbausinn und die hohe musikalische Kompetenz sind in Referenzaufnahmen von Webers »Freischütz« und Wagners »Lohengrin« eindrucksvoll nachzuerleben. Im Jahr 2008 war er noch einmal an das Londoner Opernhaus für eine Premiere von »Hänsel und Gretel« zurückgekehrt (OG 2/2009), und stand auch im vergangenen Jahr noch am Pult seines einstigen Stammhauses, vorwiegend mit Opern von Mozart, mit dessen Werken Davis ebenfalls immer wieder Maßstäbe setzte. 1959 hatte er erstmals das London Symphony Orchestra dirigiert, dem er bis zu seinem Tod in enger Freundschaft verbunden blieb. Im Jahr 1980 war ihm von der britischen Königin Elizabeth II. der Titel „Sir“ verliehen worden, 2009 folgte mit der „Queen’s Medal for Music“ eine der höchsten Auszeichnungen für Musiker. Auch zu Deutschland hatte der am 25. September 1927 im britischen Weybridge geborene Dirigent einen engen Bezug. In München erinnert man sich gern an die neun Jahre von 1983 bis 1992, in denen Davis Chefdirigent des Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks war. Ebenso in Dresden, wo er der Sächsischen Staatskapelle nach einem ersten Gastdirigat 1981 in einer langjährigen, musikalisch fruchtbaren Beziehung verbunden blieb. 1990 wurde ihm als erste Persönlichkeit überhaupt in der Geschichte der Staatskapelle der Titel eines Ehrendirigenten verliehen. Im Mai 2012 hatte Davis bei einem Konzert in der Semperoper einen Schwächeanfall erlitten. Im Januar 2013 zwang ihn sein Gesundheitszustand, sämtliche Konzerte bis Saisonende abzusagen. Nun ist Colin Davis am 14. April 2013 im Alter von 85 Jahren in London verstorben.