Das Opernglas - Ausgabe 03/2015

EDITORIAL

AUFFÜHRUNGEN

• MÜNCHEN Lucia di Lammermoor (Nationaltheater)
• LONDON Andrea Chénier (Royal Opera House)
• NEW YORK Iolanta / Herzog Blaubarts Burg (Metropolitan Opera)
• BERLIN Der Freischütz (Staatsoper im Schiller Theater)
• HAMBURG La Fanciulla del West
• LINZ Götterdämmerung
• DESSAU Das Rheingold
• GENF Iphigénie en Tauride
• MONTE-CARLO Guillaume Tell
• ATHEN Tristan und Isolde

DAS INTERVIEW

• NINA STEMME

IM GESPRÄCH

• BRYAN HYMEL

IM BLICKPUNKT

• ERFURT Sigurd
• MÜNCHEN Cinq-Mars

NACHGEFRAGT

• ROLANDO VILLAZÓN

SPECIAL

• ST. GALLER FESTSPIELE

REPORT

• BERLIN / HONG KONG / SOLOTHURN / LYON

NAMEN UND DATEN

MELDUNGEN

NACHRUF

RUNDBLICK

• BASEL Médée
• GRAZ Die tote Stadt
• GIESSEN Linda di Chamounix
• HANNOVER Caligula
• LÜBECK La Damnation de Faust
• DORTMUND Der Rosenkavalier
• EGGENFELDEN Die Großherzogin von Gerolstein
• HAGEN Faust
• REGENSBURG Doktor Schiwago
• OLDENBURG Der Idiot
• BIELEFELD Romeo und Julia auf dem Dorfe
• LUZERN Cantos de Sirena
• SALZBURGER MOZARTWOCHE Davide penitente / Alfonso und Estrella

VORSCHAU

SPIELPLÄNE

RARITÄTEN

TV-TIPPS

IMPRESSUM

DVDs

• Richard Strauss DER ROSENKAVALIER
• Vincenzo Bellini I CAPULETI E I MONTECCHI
• Alban Berg LULU
• Giuseppe Verdi RIGOLETTO

NEUE CDs

SOLO-ALBEN

Doch Richard Wagners »Götterdämmerung« ist für diesmal nicht gemeint; unser Gibichungen-Bild muss um eine prägnante, französische Facette erweitert werden: »Sigurd«, die Grand Opéra-Version von Ernest Reyer, ist derzeit in deutscher Erstaufführung zu erleben, 130 Jahre nach der Uraufführung. Nur eine von vielen Entdeckungen, die man in dieser Saison auf den Opernbühnen erleben kann. Ebenfalls darunter ist aktuell eine weitere große französische Oper mit fast komplett vergessener, gleichwohl herrlicher Musik von Charles Gounod. Aber auch die eindrucksvolle Dostojewskij-Adaption »Der Idiot« von Mieczyslaw Weinberg, Delius‘ wunderbare Romeo und Julia-Version, ja selbst Tschaikowskys »Iolanta«, Charpentiers »Médée« und einige weitere Titel mehr, die in dieser Ausgabe versammelt sind, zählen allesamt nicht zu den Repertoireklassikern – und gehören eben doch ganz unbedingt auf die Bühne. Das konnte man jetzt in geballter Form erleben; wir waren bei all diesen Produktionen für Sie vor Ort dabei.
Dass auch die viel zu lange vernachlässigte Gattung der Grand Opéra endlich so etwas wie eine kleine Renaissance erlebt, ist mehr als erfreulich. Hält die Tendenz an, darf man hoffen, dass im Zuge einer intensiveren Beschäftigung mit den unterschiedlichen Ausprägungen dieser in der Regel höchst effektvollen Musiktheaterform noch so manches andere Werk wieder nachhaltiger in den Blickpunkt rücken wird. Donizettis »Dom Sébastien« beispielsweise, oder Gounods »La Reine de Saba«; auch das deutsche Pendant, Goldmarks »Die Königin von Saba«, oder Spontinis frühe »Agnes von Hohenstaufen« sind zweifellos lohnend – und einiges davon ist auch in der Tat geplant. Die Liste der Optionen ließe sich beliebig variieren und schier endlos ergänzen. Insbesondere natürlich auch um die einstmals nicht nur die Pariser Opernszene so nachhaltig beherrschenden Werke Giacomo Meyerbeers, von denen man sich schon im zurückliegenden Jubiläums-Jahr deutlich mehr gewünscht hätte. Und zwar eben nicht allein »Les Huguenots«, die inzwischen längst das Zeug hätten, zum erweiterten Werkekanon eines jeden Opernhauses zu gehören als besondere Herausforderungen wie der »Ring« oder »Die Frau ohne Schatten«, mit denen man traditionell die Leistungsfähigkeit eines Theaters und seines Ensembles unter Beweis zu stellen beliebt. Berlioz‘ Monumentalwerke gehören schließlich seit einiger Zeit auch wieder dazu. Der ungeheure, unwiderstehliche Effekt, der von diesen Opern ausgeht, hat sich in den Köpfen festgesetzt. Nicht umsonst will Kent Nagano im Herbst seinen Einstand an der Hamburgischen Staatsoper mit »Les Troyens« geben; auch das frisch sanierte Opernhaus in Köln soll zu Beginn der kommenden Saison mit einem Berlioz – »Benvenuto Cellini« als lokale Erstaufführung – wiedereröffnet werden.
Die Beschäftigung mit den ganz raren Stücken ist dagegen insbesondere in der oftmals aufwändigen Vorarbeit nicht selten eine noch größere Herausforderung, allein schon aufgrund der zum Teil problematischen Quellenlage. Angesichts unvollständiger oder nicht einmal in edierter Fassung vorliegender Partituren ist mitunter akribische Forschung gefragt, zuweilen gepaart mit detektivischem Spürsinn. Längst beteiligen sich auch die Gesangsstars der Opernszene mit großer Begeisterung an der musikhistorischen Schatzsuche, begeben sich für die Programme ihrer CD-Einspielungen gern schon mal selbst in die Archive oder lassen sich von ausgewiesenen Spezialisten entdeckerfreudig zu den entlegendsten Trouvaillen (ver-)führen. Bryan Hymel hat sich als Auftakt zu seinem neuen Exklusivvertrag für das erste Album just die großen Brocken der französischen Grand Opéra vorgenommen – inklusive grandioser Raritäten von Gounod, Bruneau und Rabaud; auch Reyers »Sigurd« ist dabei. Das Ergebnis ist nicht allein durch die Stückwahl spektakulär. Grund genug, den Künstler erneut zum Interview zu bitten. Dazu lesen Sie in dieser Ausgabe ein Gespräch mit Rolando Villazón, der sich immer mehr die Regie als zweites Standbein erarbeitet und im März an der Deutschen Oper Berlin eine weitere Neuinszenierung vorstellen wird, sowie die exklusive Coverstory mit Nina Stemme vor ihrem mit Spannung erwarteten Elektra-Debüt an der Wiener Staatsoper. Viel los derzeit auf den Bühnen und damit auch auf den über 100 Seiten dieser März-Ausgabe.