ePAPER Ausgabe 06/2014

EDITORIAL

AUFFÜHRUNGEN

• WIEN Lohengrin (Staatsoper)
  Madama Butterfly (Staatsoper)
• BERLIN Tannhäuser (Staatsoper im Schiller Theater)
• GENF Götterdämmerung
• MONTE-CARLO Ernani
• MAIFESTSPIELE WIESBADEN Elegie für junge Liebende
• MAGGIO MUSICALE FIORENTINO Tristan und Isolde
• STRASSBURG Le Roi Arthus
• AMSTERDAM Arabella
• KARLSRUHE Die Meistersinger von Nürnberg

DAS INTERVIEW

• VITTORIO GRIGOLO

DAS PORTRÄT

• SONYA YONCHEVA

JUBILAR

• GIACOMO ARAGALL

NAMEN UND DATEN

MELDUNGEN

REPORT

• BILBAO / BRESLAU / LEVERKUSEN

IM BLICKPUNKT

• BRITTEN FESTIVAL LYON

VORGESTELLT

• HEINZ WEYRINGER

RUNDBLICK

• DETMOLD Written on Skin
• GRAZ La Favorite
• HAGEN Don Quichotte
• HANNOVER A Midsummer Night’s Dream
• GERA Peter Grimes
• MEININGEN Der Rosenkavalier
• SAARBRÜCKEN Macbeth
• DORTMUND Die Jahreszeiten
• WÜRZBURG Salome
• NANTES Pelléas et Mélisande
• KLAGENFURT Die Liebe zu den drei Orangen

VORSCHAU

SPIELPLÄNE

RARITÄTEN

TV-TIPPS

IMPRESSUM

SPECIAL

• RICHARD STRAUSS 2014
  Hören, Sehen, Lesen – Neuerscheinungen zum Jubiläumsjahr

DVDs

• Gioachino Rossini OTELLO
• Gioachino Rossini LE COMTE ORY

NEUE CDs

• Victorin Joncières DIMITRI
• Christoph Willibald Gluck LA CLEMENZA DI TITO
• Richard Wagner RIENZI
• André Ernest-Modeste Grétry GUILLAUME TELL
• Georg Friedrich Händel ORLANDO

CD-NEWS

• Juan Diego Flórez L´AMOUR
• Natalie Dessay RIO PARIS
• Robin Johannsen IN DOLCE AMORE
• Julian Prégardien AN DIE GELIEBTE
• Daniel Behle DIE SCHÖNE MAGELONE
• Pilar Lorengar BERLIN 1959 – 1962
• Céline Scheen AURA SOAVE
• Ian Bostridge SONGS BY SCHUBERT
• René Kollo WIE EINST IM MAI

Es geht um Motivation und Möglichkeiten, in Opern von Giacomo Meyerbeer aufzutreten. Und natürlich ist ein aufgeschlossener, engagierter Sänger immer interessiert an tollen, effektvollen Partien – auch und gerade wenn es um die Wiederbelebung von zu Unrecht vernachlässigten Werken geht. Davon gibt es im Œuvre des in Tasdorf bei Berlin geborenen Komponisten, der einst in Paris so unerhörte Erfolge feierte, ja einige. Im Mai 1864 war der unangefochtene Meister der Grand Opéra in der französischen Hauptstadt gestorben. 2014 ist daher – vielleicht hat es der eine oder andere Intendant einfach nicht rechtzeitig mitbekommen – auch ein Meyerbeer-Jahr.
Auf den Bühnen ist davon nicht viel zu spüren. Wo bleibt das ja auch inszenatorisch nicht uninteressante Wiedertäuferdrama »Le Prophète«? Oder der großartige »Robert le diable« mit dem berühmten Nonnenballett? Zum Glück hält wenigsten das Staatstheater Nürnberg im Juni die Fahne hoch mit einer Neuproduktion von Meyerbeers bekanntestem, und doch viel zu selten zu erlebendem Meisterwerk »Les Huguenots«. Die Deutsche Oper Berlin sticht schon positiv heraus, wenn sie für den Herbst an einem einzigen (!) Abend eine konzertante »Dinorah« programmiert. Die soll aber immerhin Auftakt sein für einen ganzen Meyerbeer-Zyklus. Ob man dagegen an der konkurrierenden Staatsoper Unter den Linden überhaupt weiß, dass der einstige Generalmusikdirektor der Königlichen Oper Berlin mit dem »Feldlager in Schlesien« eine eigene Oper für die Neueröffnung des Hauses nach dem Brand in den 1840er-Jahren geschrieben hatte? Hoffen wir, dass zumindest bis zur nächsten Wiedereröffnung – der Termin verzögert sich derzeit allerdings ins Ungewisse – noch jemand in das Archiv steigt. Ansonsten ist die Ausbeute mager. Ein ziemliches Armutszeugnis und auch für das Publikum eine schwer vermittelbare Leermenge, die auch als bewusste Negativ-Entscheidung verstanden werden kann. Wirken da etwa noch immer alte Ressentiments nach?
Das Ungleichgewicht fällt umso mehr ins Auge, als wir uns ansonsten in Sachen kreativer Repertoireerweiterung ja keineswegs beklagen können. Interessanterweise kommen aber zuweilen auch vermeintliche Selbstgänger nicht recht zum Zuge. Wenn die Opern Richard Wagners auch nach all den großen Feierlichkeiten im vergangenen Jahr weiterhin eine Hochsaison mit unzähligen spannenden Neuproduktionen erleben, möchte man meinen, dass dem weltweit kaum minder verehrten Richard Strauss in seinem Jubiläumsjahr ein ähnlich umfassendes Gedenken gebühren würde. Doch weit gefehlt! Von seinen Opern finden fast nur die immer gleichen Repertoireklassiker den Weg auf die Bühne. Eine umfangreiche, auch interpretatorisch vielschichtige Werkschau, wie es doch zumal an den großen deutschen Bühnen sehr naheliegend gewesen wäre, sieht anders aus. Ein Gedenkjahr wäre doch eigentlich gerade die Aufforderung zu einer Beschäftigung mit den vernachlässigten Meisterwerken. Vielleicht klappt es ja bei den weniger populären Komponisten besser; im kommenden Jahr könnte man beispielsweise an Carl August Nielsen denken und an Paul Dukas (beide 150. Geburtstag), vor allem aber an Karl Goldmark (100. Todestag) und seine so effektvollen, aber fast vollständig vergessenen Opern…
Die Bemerkung von Vittorio Grigolo bestätigt, was wir aus vielen Gesprächen wissen. Das Interesse ist bei praktisch allen Sängerinnen und Sängern vorhanden, ebenso bei den Dirigenten. Was also lässt die Veranstalter so zögern? An der Sorge um ausreichende Verkaufserfolge kann es nicht allein liegen; dafür muss man die Fragestellung nur um eine Genre-Nuance erweitern: Wo bleibt endlich eine Renaissance der Operette, starbesetzt, auf den großen internationalen Bühnen? Richard Bonynge hat es in der vorigen Ausgabe noch einmal bestätigt: Fast alle großen Künstler wollen sie, das Publikum liebt sie ohnehin. Und man braucht nicht allzu viel Fantasie, ein Kálmán unter Thielemann, die Netrebko als Gräfin Mariza, die Damrau als Giuditta, im » Land des Lächelns« mit Jonas Kaufmann... Es wären alles Kassenschlager!